Юные годы бразильской пианистки прошли в Сан-Паулу, где она обучалась игре на фортепиано под руководством своего дяди, видного педагога Жозе Клиаса в 1932–1942 годах. Дебютировав в 1942 году в нью-йоркском «Таунхолле», она произвела впечатление прежде всего своей неожиданной виртуозностью, бравурной, «мужской» игрой. Американские критики сравнивали ее с такими виртуозами, как Черкасский или Кетчен, но лишь в отношении пианистического блеска. Как интерпретатор Яра Бернетт ничем особенным не выделялась, хотя ее исполнение, скажем. Сонаты си минор Шопена или «Карнавала» Шумана и вызывало благожелательные отзывы рецензентов.
С 1958 года Яра Бернетт переехала в Европу и сумела не затеряться среди множества ничуть не менее блестящих пианистов. За последние годы к таким достоинствам артистки, как высокая техника и обширный репертуар, прибавляется и зрелая музыкальность. С особым успехом Бернетт интерпретирует музыку Рахманинова. Первая же ее европейская пластинка — 20 прелюдий Рахманинова (из опусов № 23 и 32) — получила высокую оценку критиков. По мнению рецензентов, она демонстрирует здесь «красивый», нефорсированный звук, тонкость нюансов, рельефность фразировки, столь необходимые при исполнении рахманиновских миниатюр».
Л. Григорьев, Я. Платек
Источник: Современные пианисты, 1990 г.