Абрам Акимович Гозенпуд (10 [23] июня 1908, Киев — 2 июня 2004, Санкт-Петербург) — советский музыковед, литературовед, критик. Кандидат искусствоведения (1939), доктор филологических наук (1963). В 1930 окончил литературный факультет Института народного образования в Киеве. В 1934–46 годах преподавал в учебных заведениях Киева и Свердловска. С 1953 года — старший научный сотрудник Института театра, музыки и кинематографии (Ленинград). Автор либретто оперы В. Я. Шебалина «Укрощение строптивой» (по У. Шекспиру, 1957).
Абрам Акимович Гозенпуд — явление счастливое и редкое в музыкальной культуре XX века. Кандидат искусствоведения, доктор филологии, создатель фундаментальных трудов по литературе, театру и музыке, критик, театральный и музыкальный деятель, либреттист, поэт-переводчик с английского, немецкого, датского, польского языков на русский и украинский — впечатляет уже само перечисление профессиональных сфер, в которых активно проявил себя этот человек.
А. А. Гозенпуд был одним из крупнейших отечественных специалистов по истории оперного театра. Достаточно назвать такие его работы, как многотомное исследование о русском оперном театре XIX—XX веков, монографии о поздних операх Николая Андреевича Римского-Корсакова, о Леоше Яначеке, Иване Ершове, о шаляпинском периоде музыкального театра.
В том же ряду стоит и вышедший в 1965 году Оперный словарь — книга, отразившая не только широчайшую эрудицию и изыскания автора по данной теме, но и его энциклопедические познания в смежных областях искусства (второе издание, переработанное и дополненное, вышло в 2005 г.).
Словарь Абрама Гозенпуда сочетает ширину охвата (более 500 наименований, от возникновения оперы до момента выхода первого издания книги!) с богатым набором информации: помимо «объективных данных» она включает изложение сюжета, характеристику музыкальной драматургии, сценической судьбы произведения и в связи с этим — самых ярких постановок и исполнителей. Таким многообразием сведений словарь в нашей справочной литературе уникален.
Но не только это выделяет его из общего ряда. Подкупает в нем непосредственность интонации, искренняя увлеченность оперой вообще, и в особенности крупнейшими мастерами этого жанра. Здесь отразилась незаурядная личность автора, его вдохновенное служение оперной классике — творениям Мусоргского, Чайковского, Верди, Вагнера, Сметаны, исполнительскому искусству Шаляпина, Собинова, Ершова, Литвин и других замечательных представителей музыкальной сцены.
Основные сочинения:
• Оперная драматургия Чайковского. Очерки (на украинском языке). Киев, 1940.
• Лермонтов и искусство (на украинском языке). Киев, 1941.
• Гоголь в музыке, в сб.: Литературное наследство, т. 58, Москва, 1952.
• Н. В. Лысенко и русская музыкальная культура. Москва, 1954.
• Н. А. Римский-Корсаков. Темы и идеи его оперного творчества. Москва, 1957.
• Музыкальный театр в России. Ленинград, 1959.
• Русский советский оперный театр (1917—1941). Очерк истории. Ленинград, 1963.
• Оперный словарь. Москва — Ленинград, 1965 (2-е издание, переработанное и дополненное — 2005).
• Пути и перепутья. Английская и французская драматургия XX века. Ленинград, 1967.
• Русский оперный театр XIX века (1836—1856). Ленинград, 1969.
• Русский оперный театр XIX века (1857—1872). Ленинград, 1971.
• Избранные статьи. Ленинград — Москва, 1971.
• Достоевский и музыка. Ленинград, 1971.
• Русский оперный театр XIX века (1873-1889). Ленинград, 1973.
• Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков и Ф.И. Шаляпин (1890-1904). Ленинград, 1974.
• Русский оперный театр между двух революций. 1905-1917. Ленинград, 1975.
• Достоевский и музыкально-театральное искусство. Ленинград, 1981.
• Леош Яначек и русская культура. Ленинград, 1984.
• Рихард Вагнер и русская культура. Ленинград, 1990.
• Иван Ершов: Жизнь и сценическая деятельность. 1986 (2-е издание, дополненное — 1999).
• Дом Энгельгардта. Из истории концертной жизни Петербурга первой половины XIX века. Петербург, 1992.
• И. С. Тургенев и музыка: исследование. Петербург, 1994.