Государственный Кремлёвский дворец официально объявил о переносе концерта Монсеррат Кабалье с 16 февраля на 12 апреля. Ранее анонсировалось, что в середине февраля 2013 года в Кремле пройдёт один из концертов легендарной испанской оперной дивы в рамках её мирового прощального турне.
Знаменитая певица должна была выступить в дуэте с итальянским тенором Алессандро Сафиной, который, имея консерваторское образование и опыт пения в опере (в том числе и в русской — он пел в «Онегине» и в «Русалке» Даргомыжского, среди выступлений его последних лет — в основном роль Данило в оперетте «Весёлая вдова» в разных театрах Европы), известен в основном своими поп-проектами и работой в жанре кросс-овер.
Теперь концерт перенесён на весну, и партнёром Кабалье станет её давний приятель и ученик (по крайней мере, он сам себя так называет) российский поп-исполнитель, также как и Сафина, с академическим вокальным образованием Николай Басков.
Басков и Кабалье дружат уже давно. В конце 1990-х — начале 2000-х испанская дива действительно давала уроки новоявленной российской звезде, когда тот состоял в штате московского Большого театра и изредка выходил на его сцену в партиях Ленского, Моцарта (в «Моцарте и Сальери» Римского-Корсакова) и Измаила (в «Набукко» Верди). Они пели вместе в концертах и даже в опере — в Барселоне состоялось концертное исполнение редкозвучащей оперы Камиля Сен-Санса «Генрих Восьмой», где великая певица спела партию отвергнутой первой супруги короля Екатерины Арагонской, из-за развода с которой в Англии началась, не больше — не меньше, церковная реформа.
Но чаще, конечно же, их видели на концертах с популярным и очень лёгким репертуаром — так оно и проще во всех отношениях, и выгодней экономически.
С тех пор утекло много воды. Кабалье постарела ещё на десять лет, и теперь
только самые наивные могут полагать, что от неё можно ещё ожидать каких-то откровений в области вокального искусства.
Басков же окончательно перешёл из оперы в попсу, правда и здесь в последнее время его карьера не столь блистательна, как того хотелось бы самому певцу и его поклонникам.
Недавно Басков решился на небольшой экскурс во времена своей юности — одноразовая ходка на оперную территорию состоялась в виде концертного исполнения новой оперы Александра Журбина «Альберт и Жизель».
Чему учила Баскова Кабалье осталось непонятным
— но очевидно, что многое из вокальной выучки, полученной Басковым в стенах родной Гнесинки, он благополучно растерял за десятилетие попсовой карьеры.
Напряжённое горловое пение — это нынешний фирменный стиль Николая Баскова.
Кабалье же наконец решилась на прощальную гастроль по миру. Напомним, что в следующем году великой испанке исполняется 80 лет. И, несмотря на это, она продолжает выходить на сцену (правда уже не в опере, а только в концертах) и петь большой оперный репертуар. Как едко заметила несколько лет назад в интервью нашему журналу её соперница по сцене великая Джоан Сазерленд,
«… я не могу понять, зачем она это делает. Она вполне счастливый, самодостаточный человек. У нее все есть. Она очень умна, и не думаю, что не отдает себе отчета, что ее пение уже никуда не годится. Не думаю, что она это делает из-за денег — не тот уровень. Может быть, это какая-то психологическая проблема, может быть, суеверие: боится остановиться, чтобы не почувствовать, что ее время прошло. Смелости не хватает».
Москва помнит блистательный триумф Кабалье в 1974 году в партии Нормы на гастролях миланской «Ла Скала». Оспорить оперные достижения великой дивы невозможно — они колоссальны. Но и невозможно не констатировать, что с уходом со сцены она явно запоздала: уже двадцать лет назад на концертах в Москве и Петербурге было очевидно её вокальное увядание, когда Кабалье здорово проигрывала себе же самой. Однако, движимая какими-то иными соображениями, нежели сохранение своей репутации в глазах истинных ценителей её искусства лучших дней, Кабалье всё ещё поёт…
Уже не знаешь: восхищаться ли её трудолюбию и упорству или изумляться тому, насколько человек потерял чувство адекватной самооценки…